不銹鋼廣場(chǎng)雕塑主體與雕塑底座之間的關(guān)系是一個(gè)主次的關(guān)系，要想塑造出一件合格的雕塑作品就得把握這一主次關(guān)系，主體每一細(xì)節(jié)的塑造，每一形體的設(shè)計(jì)，每一動(dòng)勢(shì)的構(gòu)思，無不表現(xiàn)作者所要表達(dá)的主題思想和內(nèi)心的想法，如不能充沛運(yùn)用并把握雕塑主體這一表達(dá)內(nèi)心機(jī)想的媒介和托舉藝術(shù)靈魂的底座，我們的創(chuàng)作也就無法到達(dá)本人所要向往的那一藝術(shù)的殿堂。在一日千里的今天，城市雕塑成為了人類文化不可或缺的一局部，同樣也存在著主要與次要這樣的一層關(guān)系，雕塑的主要局部與次要局部又分為雕塑自身的主要與次要和雕塑與周邊環(huán)境的主要與次要關(guān)系。本文浙江不銹鋼雕塑廠家就簡(jiǎn)單討論一下雕塑自身的主要局部和次要局部中次要局部的重要性。

一件完好的城市不銹鋼雕塑作品主要分為雕塑主體與雕塑底座兩個(gè)局部，相關(guān)于雕塑雕塑主體而言，雕塑的底座就是整個(gè)雕塑中的一個(gè)次要局部，而且這個(gè)次要局部常常被很多雕塑創(chuàng)作者所不注重，或是被創(chuàng)作者疏忽。一件好的雕塑作品必然會(huì)有一個(gè)好的整體效果，一個(gè)好整體效果就必然少不了底座這一不起眼的形體的烘托。雕塑的底座固然是雕塑主體的次要局部，但其在雕塑的整體形象中卻有著不可無視的作用。底座的外形形形色色，有方有圓，有長(zhǎng)有扁，有高有矮，還有各種不規(guī)則外形，這一外形的構(gòu)成對(duì)雕塑創(chuàng)作的成敗有著關(guān)鍵的作用，一件好的雕塑作品是不可沒有底座的烘托的，底座處置好了整個(gè)雕塑作品的整體感和完好性才會(huì)得以完成，才干彰顯雕塑的氣韻。假如底座沒有處置好，雕塑的整體效果會(huì)大打折扣，最終有可能完整違犯了作者最初想到達(dá)的藝術(shù)效果的初衷。相反底座要是處置好了，不只能到達(dá)最初想要的效果，并且有可能會(huì)創(chuàng)作出意想不到的新的藝術(shù)效果。

1、不銹鋼雕塑主體與底座的位置關(guān)系

望文生義底座就應(yīng)該處于雕塑主體的底部，就好像建造房屋之前要打的地基一樣，地基撐起了整棟房子就像底座撐起了整個(gè)雕塑主體。底座統(tǒng)一了整個(gè)形體的同時(shí)還保證了雕塑的穩(wěn)定。

2、不銹鋼雕塑主體與底座在體量上的關(guān)系

在體量上為了突出主體，底座的體量我們要加以控制，不能喧賓奪主。普通人物雕塑底座的體量都很小，例如一個(gè)等大人物的底座的大小也就只要15公分高和60公分左右的長(zhǎng)和寬。這樣人物這一主體才干凸顯出來。當(dāng)然要是塑造的是偉人雕塑就得做調(diào)整了，由于偉人雕塑有其特殊的身份與位置且為人們所敬重，普通將其放置于空曠的廣場(chǎng)空間之內(nèi)，這也就好像大型的城市雕塑為了與周邊的空間環(huán)境到達(dá)諧和，需求恰當(dāng)?shù)膬r(jià)高加大底座，一方面突出了偉人的高大形象，另一方面滿足了整個(gè)大空間的體量的需求。

3、不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關(guān)系

雕塑主體與底座形體的處置上，底座作為一個(gè)烘托雕塑主體的這樣一個(gè)功用體，在形體處置上就得充沛發(fā)揮其烘托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑自身豐厚多變的形體除了需求大環(huán)境背景的烘托，還有一個(gè)關(guān)鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體停止變化，當(dāng)?shù)袼苤黧w形體變化較簡(jiǎn)約，那么底座的形體就不能比主體復(fù)雜，這種狀況底座普通選擇簡(jiǎn)易的立方體或是長(zhǎng)方體。當(dāng)?shù)袼苤黧w的形體變化豐厚多變，底座能夠依據(jù)主體的需求做恰當(dāng)調(diào)整，關(guān)系諧和即可。假如底座的形體的豐厚性或復(fù)雜性超越了雕塑主體，這會(huì)使得雕塑主體不能吸收欣賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。